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吴昌硕绘画作品艺术气势派头浅析

本文摘要:花卉四条屏 1923年 吴昌硕(1844~1927),名俊卿,字昌硕,号缶庐、苦铁、大聋等,为浙江安吉人士,身世于一个贫穷的书香门第。他一生履历了诸多磨难,尤其是在其早年,十七岁时遭遇战乱,一家人流离失所,在外飘泊五年之后才得以重返家乡,到那时全家九口人只剩下了吴昌硕父子二人,父亲迁居安城,开垦荒园,过了近十年的耕作生活。 厥后吴昌硕出门游历,以篆刻为生,直至50岁,经友人推荐才做了一个安东知县,但一月便辞官而去。

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花卉四条屏 1923年 吴昌硕(1844~1927),名俊卿,字昌硕,号缶庐、苦铁、大聋等,为浙江安吉人士,身世于一个贫穷的书香门第。他一生履历了诸多磨难,尤其是在其早年,十七岁时遭遇战乱,一家人流离失所,在外飘泊五年之后才得以重返家乡,到那时全家九口人只剩下了吴昌硕父子二人,父亲迁居安城,开垦荒园,过了近十年的耕作生活。

厥后吴昌硕出门游历,以篆刻为生,直至50岁,经友人推荐才做了一个安东知县,但一月便辞官而去。辞官后久居上海,潜心于书画、篆刻的艺术创作,终成清末海上画派的代表人物之一。

在中国传统文人画的审雅观中,把传神写照、笔精墨妙、不似之似、超以象外、迁想妙得等传统审雅观点视为评判中国画的重要尺度。中国画讲求“神韵”,要求体现工具在似与不似之间,继而有缔造性地体现出自己的思想境界。在吴昌硕的画中既有传统画风的精髓,同时浓重的小我私家情感,用墨用色斗胆、运笔流通、笔力苍劲、独具一格,具有高明的艺术境界。

他用自己奇特的方式来选择和体现工具,融合晚清各家之长,然后遗貌取神,加以缔造革新,以极端精练归纳综合的笔墨来体现深邃的意境,抒发富厚的思想情感。他所作的画笔恣墨纵、不拘成法,外貌粗疏而内蕴浑朴、虚实相生、能纵能收、疏可走马、密不容针,这正是“大处着眼,小心收拾”的效果。他以泼墨写叶,浓墨勾叶筋,淡墨画花卉蔬果,而盘旋往复,领悟全画的则是以书入画,画因书的流动而生意盎然。

设色古朴,用笔豪迈,充实体现了吴昌硕古拙、浑重、豪爽的画风。吴昌硕有着奇特的艺术生长门路:先习篆刻、石鼓文,尔后学画,致使他的笔法与他人也有着很大的差别。

他总是以篆籀之法入画,用石鼓文的笔法作画,经心苦练,缔造了惊人的艺术效果,并自成一家,开拓了宽博厚朴的画风。他的画作一扫清末画坛的萎靡柔弱之风,将钟鼎金石之力、气、姿、韵融于绘画中,使笔下的蔬果、花卉,绝不飘浮轻滑,而是古茂厚重,色彩斑斓,有一股雄劲苍古的金石之气,百看不厌,耐人寻味,流露出迷茫厚重、雄浑遒劲的古韵。

他自己说;“我平生得力之处在于能以作书之法作画”。从他的画中不难看出,他的用 笔接纳悬腕中锋,笔力苍劲老辣,力透纸背。常用篆笔写梅兰,狂草作葡萄、紫藤等,所作紫藤,疏密有致、繁而不乱,尽显以草隶之笔入画的气势。

他的用笔深厚有力,富于书法的韵味,用墨酣畅、醇厚也是吴昌硕绘画的独到之处,更为重要的是他不把笔墨仅仅作为造型的手段,而是把笔墨作为情感的载体,充实发挥了笔墨的体现功效,这也正是写意二字的真谛所在。诗、书、画、印一炉冶,是吴昌硕绘画艺术的理想,也是他绘画的重要特色。

吴昌硕认为诗、书、画、印这些差别的艺术形式是相通的,艺术家醒目这些差别的艺术形式,相互融合、取长补短、相得益彰,就有可能缔造出有庞大艺术价值的作品,且他在实践上也真正做到把诗、书、画、印熔冶为一炉,使绘画演变为一种综合艺术。吴昌硕的每一幅作品,从绘画题材、构图结构、笔墨设色、落款铃印,无不经由仔细推敲,成竹在胸,笔到意随。

他注重画面的整体设置,从空间的虚实、繁简、疏密、奇险,到画、诗、跋、印的相互增补、呼应和生发,形成完美的、有机的、气脉绵延的联络,许多作品还留下诗句来烘托画的内容,寄托他的思想情感。所以,吴昌硕诗书画印的完美联合堪称一绝,并对近代画坛影响极大。他绘画结构喜欢对角倾斜构图,作画也往往从画幅中间落笔,构图与差别前人,这些结构使他的画作极具古意,同时又极具现代感。

他的题材多为梅兰竹菊和蔬果,用色斗胆,其用色似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红。红梅、牡丹,色泽强烈鲜艳结构疏密相间开合得体,构图丰满并运用书法增加气韵。在72岁所作的《桃实图》可算是他作品中的精品代表作,这幅画的结构、用笔、设色等方面充实显示出了吴昌硕在画这幅画前的苦心思索:看整个绘画,首先映入眼帘的是鲜红的大仙桃,或藏或露,令鉴赏者色香扑鼻,垂涎三尺,枝干从画面的右上角凌空垂下,斜曲交织,给人以朴直平直的感受;画面的左下角有一巨石从外伸入起到了与上下顾盼的作用,同时也象征着长寿万年,石头与树干形成了强烈的对比,一大一小,一面一线,虚实相生。《珠光》这幅画是他在77岁时所作,从这幅画中我们能看到他结构气势派头的大开大合、大疏大密,他把紫藤那繁杂的生长纪律用笔墨描绘的杂而不乱、条理明白,画中擅于用长线,构图丰满气势雄伟。

吴昌硕绘画的艺术特点为:“以苦铁画气不画形,不似之似聊象形”为宗旨, 绘画以篆印入画,格高韵古、元气淋漓、感人心魄,使观者为之心壮。从他的写意花鸟来看,难得之处是斗胆求新,将诗文、篆刻、书法熔于一炉,使画面显得古朴质实、刚柔相济、雄浑苍厚、光华辉映,发作出一股雄劲苍古的生命气力,一扫清末画坛柔媚轻巧和清艳之风,令鉴赏者线人一新,对现代中国画坛发生了深远影响。泉源:中国书画网, 作者:夏万杰。


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