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《艺术死了》吗?

本文摘要:本文刊载于《三联生活周刊》2020年第34期,原文标题《艺术死了吗?》,严禁私自转载,侵权必究两年前,周圣崴的长片童贞作《女他》曾入围上海国际影戏节最佳动画长片,那部气势派头诡异的、以生活垃圾为主要质料的定格动画曾备受关注。两年后,周圣崴带着他的新作《艺术死了》到场First青年影戏展,这一次,影戏不再仅仅是影戏,他想打破界限,把《艺术死了》带到更远的地方。记者/宋诗婷《艺术死了》是周圣崴的第二部长片作品,在刚刚竣事的FIRST青年影戏展上获得“一种态度”奖“你认识刘刚吗?

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本文刊载于《三联生活周刊》2020年第34期,原文标题《<艺术死了>吗?》,严禁私自转载,侵权必究两年前,周圣崴的长片童贞作《女他》曾入围上海国际影戏节最佳动画长片,那部气势派头诡异的、以生活垃圾为主要质料的定格动画曾备受关注。两年后,周圣崴带着他的新作《艺术死了》到场First青年影戏展,这一次,影戏不再仅仅是影戏,他想打破界限,把《艺术死了》带到更远的地方。记者/宋诗婷《艺术死了》是周圣崴的第二部长片作品,在刚刚竣事的FIRST青年影戏展上获得“一种态度”奖“你认识刘刚吗?”“有没有问题问刘刚?”“这是我的好朋侪刘刚”……整个FIRST青年影展期间,周圣崴逮到时机就指着身边的空气,向大家先容一个“不存在的人”——艺术家刘刚。一开始,观众对他奇怪的举动和提问相当冷淡,甚至以为莫名其妙,放映和对谈现场经常泛起尴尬的缄默沉静。

随着更多人看过他的影戏,“刘刚”这个名字一次次被提起,到场影展的人们开始接受刘刚的存在。越来越多人主动站出来,谈论他。影展快竣事时,周圣崴把观众、影戏人对刘刚的评价剪辑成一个“番外”视频,在那则视频里,大家诉说着和刘刚的来往,向他提问,或者随意交际,好像现场真有这么一小我私家。“刘刚”是谁?他是周圣崴的影戏《艺术死了》里整个事件的触发者——谁人神秘死亡的艺术家。

就像导演本人在领奖台上说的,“《艺术死了》是一个实验性的作品,他甚至不能被完全界说为影戏”。在这部影展期间最受接待也最引争议的影戏里,周圣崴是导演,是引领观众进入事件的Vlogger,在导演和Vlogger的背后,他还是制造刘刚死亡事件的谁人人。“零成本”拍影戏去年夏天,我和周圣崴见过一次。

那会儿,他刚刚竣事《艺术死了》的拍摄,正处于痛苦的剪辑阶段。那天,他从随身的背包里掏出来一个玄色小袋子,内里装了一台大江osmo pocket,一个比家用监控摄像头还小一圈的口袋相机。“下一部影戏就是用这个拍的,没花什么钱。”“没花什么钱”是因为周圣崴没有钱。

在拍《艺术死了》之前,他的长片童贞作《女他》曾入围上海国际影戏节最佳动画长片。影戏很有观众缘,线上线下的放映曾笼络了一大波年轻观众。

这一度让周圣崴对自己的导演生涯相当乐观:“也算有点知名度、有代表作了,应该有资本愿意投资我吧?”从走进公共视野起,周圣崴就不是个谦虚低调的年轻人,喜欢出风头,也闲不住。折腾完《女他》的放映和展览后,他险些没停,把自己憋在家里,写了第二个长片动画影戏的剧本,“是那种《冰雪奇缘》感受的”。写完后他满心自得,和制片人王磊一起,把剧本递给了大巨细小的影视公司。

“一个有回音的都没有,一个都没有。”这种情况在入围A类国际影戏节的导演里少有,心理上庞大的落差把周圣崴搞颓丧了。很长一段时间里,他成了个无所事事,也没有灵感的人,艺术在他那里一度濒死。

他挣扎的方式是拍Vlog。《艺术死了》开头有几个片段,是周圣崴对三个年轻艺术家的采访,他举着相机问人家“没有灵感了怎么办”。“那真是我在找灵感时拍的,为了增加影戏的代入感,剪了进去。

”周圣崴说,那段时间,他采访了不少年轻艺术家,想听听大家的履历,如何走出创作瓶颈期。有人说,没此外措施,只醒目耗着,耗上三个月。

也有人和周圣崴一样,随处找灵感碰碰运气。那时,周圣崴也没想到,师长彭锋的一个想法把他从低谷期拉了出来。彭锋是北京大学艺术学院的院长,而北大是周圣崴的母校。结业之后,他有个习惯,偶然去彭锋的办公室坐坐,聊一聊。

“那段时间,他都有点祥林嫂了,翻来覆去说他谁人没找到投资的剧本。”彭锋以为,周圣崴犯了许多年轻人都有的毛病,太着急了,“拍一部影戏就想功成名就?还早着呢!”“咱们能不能不花钱拍一个影戏?”刚听到彭锋这个提议时,周圣崴有点懵,“不是你谁人故事欠好,是时机未到,也可能你不是这个命,但影戏想拍还是能拍啊!”紧接着,彭锋就讲了谁人十几年前就开始构想的小说故事。

故事的焦点就是三件事:一个艺术家死了,死后调色板的秘密被发现,调色板又引发了艺术品评与艺术市场的斗争。“小说的初衷很学术,源于对艺术史的思考,也想借这个展现当下的今世艺术生态。

”彭锋说,要是按他学术派的设想,这影戏得是一部影像论文。一个默默无闻的艺术家意外死亡,导致他的作品被发现,被艺术商人购置、炒作、生意业务,艺术品评家的客观评价又动了既得利益者的面包。“艺术价值是如何被界定的?这是个值得反思的问题。

”与其说是建议,不如说,“零成本”成了周圣崴拍影戏的限定条件。有点激动,也有点和资本负气似的,周圣崴接受了这个限定。《艺术死了》不仅是影戏,它的拍摄和流传历程也是一场行为艺术和交互游戏三天后,他就拿出了一个完整的拍摄方案。之所以是“拍摄方案”而不是剧本,是因为《艺术死了》的拍摄历程要联合线上线下的互动来完成,周圣崴要让“艺术家死了”这件事真实地发生。

“想看到在一个大的假话前提下,所有人最真实的表达。”周圣崴说。

整个拍摄就是场行为艺术,影戏创作和行为艺术是同时举行的。周圣崴先在小规模内公布了“艺术家刘刚死了”的假新闻,“看看大家的反馈,凭据大家的反映设计下一步怎么走”。很快,朋侪圈开始有人对“刘刚死了”揭晓意见,也有人开始推测他的死与作品的关联。一个不存在的艺术家的死亡,引起了真实的关注和讨论。

微博、短视频、朋侪圈、鬼畜……种种时下盛行的信息流传和生产模式都被周圣崴塞进了影戏里。历程有点像“钓鱼执法”,他和朋侪先创作一些恶搞的鬼畜心情包、图片或抖音视频,吸引大家的注意力,紧接着就有人自发地流传和在创作。《艺术死了》里收录了许多网友原创的恶搞作品。

为拍这片子,周圣崴连自己的妈妈都骗了。他给妈妈打视频电话,煞有介事地讲述了艺术家刘刚的死亡。“抑郁,肯定是抑郁。

”在手机视频谈天的那一段,周圣崴的妈妈情绪有点激动,“那是因为她真的信了,那通电话或许有半个小时的时间都是她在劝我千万不能像刘刚一样。”许多时候,假的就是这样被说成了真的。

朋侪圈小规模发酵,“刘刚死了”被坐实后,“刘刚个展”就可以办起来了。影戏麋集的笑点也泛起在这场戏里。在这场艺术家死后的小我私家展览里,周圣崴想讥笑和挖苦当下艺术圈的“天子的新衣”。

“三分之二是我设计好的演员,也不是演员,就是知道故事配景的朋侪,相当于游戏里的NPC。另有三分之一是不明真相的观众,他们真是被朋侪圈里流传的展览信息吸引来的。”周圣崴为NPC安插了几条故事线,策展人学姐继续做她的策展人老本行,卖力阐释这次展览。

有人举着手机做直播,有人饰演在展馆内做作照相的网红,另有人演恼怒的文艺青年,一脚一脚踩着地上的“装置艺术”,要帮刘刚完成作品。这些人设和行为设置,都是这些年的今世艺术展馆里常有的。

在NPC的引导下,从众效应发生了。那三分之一观光者做出了反映,有人随着解读作品,有人加入了帮刘刚完成作品的行动。

最让人意外的是,有人开始质疑策展人的正当性,问她有什么权利办这场展览。《女他》是周圣崴的长片童贞作,一部耗时六年完成的定格动画。图为《女他》剧照跨界艺术《艺术死了》的制作历程像一场行为艺术,影戏形式像Vlog和伪纪录片,叙事方式又是个有悬疑元素的剧情片。

影戏成片出来后,彭锋马上就看了。严格来说,这影戏不是他最初设想中的样子,但“是一个更轻巧,更像他们这一代人的作品”。

按彭锋搞学术的思维方式来看,《艺术死了》不严谨的地方太多了。好比,时间线不够长,并不切合一个艺术事件发酵的周期。说刘刚的作品模拟这个,模拟谁人,但在那场个展里没体现出来。按他的想法,得借来刘小东、岳敏君、方力钧他们的作品,办一场真正的展览。

最关键的调色盘的秘密那场戏,理想状况是,每一层都是差别气势派头的刘刚自画像,现在用了艺术史上差别时期的人像替代,太简朴了点。“没拍出一年四季,也可以明白成第二年的夏天啊。

展览?彭老师,我们没有钱。”和彭锋那一辈的严谨差别,周圣崴追求的是省钱、快和洽玩,一些细节上、技术上的瑕疵他没那么在意。“创作落地的历程一定有折损,尤其是没有财力和资源保障的情况下。

但我总是想,有没有可能把这种折损和缺陷酿成一种特点,而不是去掩饰它。”周圣崴说,那些抖机敏的创作履历大多是从《女他》的制作历程中得来的。《女他》是周圣崴的第一部长片影戏,一部由5.8万张照片组成的定格动画。那是一个他大一刚入学就在构想的故事。

在他最初的设想里,《女他》和去年流产的剧本一样,该是部商业片,有点像《使女的故事》:在一个不允许女人事情的男权世界,一个女人想获得事情的权利,不得不隐藏身份,把自己妆扮成男子容貌。身份袒露后,一系列挣扎、反抗、还击的戏码就展开了。

当年,他也把这个故事说给许多人听,得来的都是丧气的阻挡意见。“大家都以为这故事世界观太弘大了,你又不是影戏学院谁人体系的,更没钱、没资源。”但周圣崴等不及了,他盘算着手头的“资源”,想找到个拍影戏的措施。

“如果拍不了真人影戏,或许可以试试动画。”做动画是周圣崴其时能想到的最划算的影戏方式,它不需要太多钱,也不需要演员,只要有足够的时间和耐心,哪怕就他一小我私家,这影戏也能往前推进。

刚迈进大学,周圣崴最富足的就是时间。通常来说,做动画得有绘画功底,周圣崴有一点儿,但算不上醒目。

“我手工做得很好,我另有一台佳能5D2数码相机。”这技术和资源组合在一起,他想到了定格动画这种形式。到场FIRST影展期间,周圣崴穿了一身很怪的衣服。一件荧光黄的短袖衬衫,胸前用庞大的别针挂了个塑封的啤酒瓶盖。

最出挑的还是那双鞋,沿缝合线长出了一排不知是柳丁还是牙齿的银色金属。脚面上有片皮质装饰物,红色的,不知是红唇还是红心。这一身乍看起来像什么小众潮牌,但看过《女他》的人都知道,瓶盖和怪里怪气的鞋都是影戏里的“角色”和道具。周圣崴为《女他》设计了一套符号化又物美价廉的美学系统,这些为影戏而做的人物和物件厥后还进了美术馆。

一切场景、人物和道具都用生活中物件来制作,其中的许多质料还是宿舍里常见的生活垃圾。有一阵子,影戏的场景质料不够用,周圣崴就在朋侪圈、宿舍楼里发出废品接纳的消息,让身边的朋侪把不用的旧衣服、旧鞋子都孝敬出来。

哪怕提供过几个啤酒瓶盖,周圣崴都市把捐赠者的名字列进《女他》的片尾致谢列表。做《女他》,周圣崴前前后后花了6年时间,从大学本科,一直做到了研究生结业。其间,他在学校四周租了个小屋子,屋子里堆满了影戏所需的人物、道具和场景,另有即将被革新的废物和垃圾。不上课的大部门时间里,他都窝在那间小屋子里做手工和照相片。

至于同学们奔命的课题、就业、出国,他都没顾得上。转眼一结业,周圣崴就成了无业游民,幸亏《女他》入围了一些海内外影戏节、影展,还够他忙活上一阵子。《女他》的制品与他大一时的“商业片”构想已经完全差别了,它成了另外一种工具,是影戏,但更像是影像艺术。

去年见周圣崴时,他还执着于成为一名导演,年轻人喜欢的名和利他都想要。这次在西宁晤面,他已经不太在乎自己的身份是不是“周导”了,对身份的扬弃有和资本、主流影戏圈负气的身分,更主要的是,这一年多里,他更清晰地找到了自己的兴趣和受众。“我的朋侪圈可能只有20%搞影戏的,搞艺术、设计的朋侪更多。

”周圣崴说,从《女他》到《艺术死了》,他的作品一直不在影戏的主流体系之内,却经常受到艺术圈、修建圈、交互设计圈的追捧。一开始他还自我怀疑,厥后坦然了,甚至把这种模糊性视作自己的优势。“可能我做的就是跨界的工具,不需要去界说它,至于它能长成什么样子,who cares(谁在乎呢)。

”周圣崴说。更多精彩报道详见本期新刊《魏晋风度》,点击下方商品卡即可购置。


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